Kaiken on aloitettava jostain, eikä ehkä ole olemassa tarkempaa kohtaa modernin tieteisfiktion ja fantasia syntymiselle kuin siveltimestä. Frank Frazetta . Omistautunut piirtäjä, jolla oli ylellinen luova kipinä, Frazettan mahtipontinen näkemys sekoitti jungilaisen psykologian 1900-luvun alun nykyaikaiseen pulpfiktioon ja vaikutti lähes kaikkiin merkittäviin spekulatiivisen fiktiogenren luojiin sen jälkeen George Lucasista George RR Martiniin. Hänen teoksensa, joissa kuvattiin usein notkeita (ja niukasti pukeutuneita) tyttöjä ja vantereita, jänteviä sankareita, tarjosi ohjausta ja inspiraatiota kaikille niille, jotka tulivat perässä avaruusalusten ja miekan ja noituuden maailmoissa, mutta ehkä hänen suurin panoksensa taiteeseen oli hänen kyky sekoittaa taidetekniikoita aikansa dime-kauppojen kanssa, hänen edistämäänsä suuntausta, joka lopulta johtaisi näiden usein paskiaisten genrejen valtavirtaan hyväksymiseen elokuvassa, televisiossa ja taiteessa. On mahdollista, että yksikään vastakulttuuritaiteilija ei ole koskaan tehnyt enemmän fantastisen fiktion popularisoimiseksi, ja siksi Frazetta tulee aina olemaan fantasiataiteen kummisetä.
Frazetta syntyi Brooklynissa vuonna 1928 ja varttui lukemalla Hal Fosterin ja Alex Raymondin sarjakuvia. Erityisen ihastunut Fosterin herkkään linjatyöskentelyyn ja tekniikkaan, jota käytetään sellaisissa nauhoissa kuin Prinssi Valiant , Frazetta aloitti ammattityön sarjakuvien parissa 16-vuotiaana, median, jonka hän myöhemmin luopui kaupallisemmasta työstä seikkailutarinoiden valontekijän Edgar Rice Burroughsin ( Tarzan , Conan Barbaari ). Frazetta löysi lopulta tiensä EC Comicin talliin, enimmäkseen tarjoten mustetta ystävälleen Al Williamsonille, mutta joskus hän löysi itsensä myös kynäntekijänä, etenkin EC:n tallissa. ShockSuspenstories #13 tarina Squeeze Play, hänen ainoa tarinansa kustantajalle. Jo tässä varhaisessa teoksessa hänen upean yksityiskohtiin ja maalaustekniikoihin kiinnittymisen puolet tulevat suoraan esiin, mukaan lukien hänen seksuaalisesti korostetut, mutta realistisesti perustellut kuvaukset idealisoiduista miehistä ja naisista.
kutsu minua nimelläsi kirjan loppu
Aiheeseen liittyvä: Mikä on historian suurin sarjakuvan kansi?
Frazetta piirsi sarjakuvia vain lyhyesti, koska hän halveksi ottamaan töitä kustantajilta, joissa hänellä ei ollut omistusta omasta taiteestaan, mutta hän nousi kuuluisuuteen fantastisten kirjankansien ja sisäisten kuvien taiteilijana. Hänen aikansa kuuluisin teoksensa, joka on hänen cover-versionsa Conan Barbaari , ei vaikuttaisi suoraan hahmon maineeseen, mikä johti Arnold Schwarzeneggerin debyyttiin John Milius -elokuvassa 1982, vaan se inspiroisi suoraan 1977-luvun mainonnassa käytettyihin kuviin. Tähtien sota .
Mutta hänen vaikutuksensa ei tee Frazettasta todella erityistä. Se, mikä tekee Frazettasta niin tärkeän osan 2000-luvun kulttuuriperintöä, on hänen kykynsä tislata fantasiatarinoiden alkusysäys sen keskittyneimpään, usein seksuaaliseen muotoon. Vaikka hän kuvaili aihettaan toisinaan hokeiksi, hän oli taitonsa mestari, ei vain siksi, että hän noudatti maalauksessaan renessanssin aikaisia Rubensin ja Rafaelin tieteenaloja, vaan myös hänen yliluonnollisen kyvystään säveltää huipun. dramaattisia kuvia vieraista maailmoista, jotka hänen mielensä keksi. Frazetta hallitsi kyvyn kommunikoida koko tarina yhdessä kuvassa, ja huolimatta hänen luomistaan psykologisesti tuskallisista kohtauksista, hän onnistui aina toimittamaan eskapistisen juomansa riittävän kevyesti, ihmetellen ja realistisesti kääntämään lämpimän ihmissydämen sykkimisen ytimessä. hänen työnsä. Tämä antoi hänen hillittömän kipinänsä piirtää henkeäsalpaavia kohtauksia verisestä verilöylystä ja kauhistuttavasta väkivallasta, joiden kaltaisia ei ollut koskaan käytetty upeassa realismissa, mutta silti täynnä luonnon kauneutta.
Frazettan suurin saavutus saattaa olla poikien seikkailutarinoiden, kuten Burroughsin Marsin avaruustutkijan John Carterin, kekseliäisten, ellei mielikuvituksellisten maailmojen ottaminen ja niiden kuvaaminen niin raa'alla, seksuaalisella energialla, että se nosti nämä hieman hakkeroituneet hahmot yksinkertaisista. lasten fantasia modernin myytin tasolle. Nämä olivat heijastuksia Frazettan oman taiteellisen näkemyksen ristiriitaisuuksista: ahkerat sankaritreet ja lihaksiin sitoutuneet sankarit, joilla on vastustamattoman pakottava psykologinen impulssi, joka on suhteellista mutta silti läpäisemättömän salaperäinen, koska hän taidot sekoittaa abstraktin, adrenaliinipitoisen kokemuksen sankariensa maaperän kanssa. , vanhojen mestareiden edustava taidetyyli. Siinä on sekä täydellinen alistuminen hänen luomiensa maailmojen fyysiselle ja psyykkiselle todellisuudelle että täydellinen, lähes käsittämättömän ihmeellinen eskapismi, joka sulautuu yhteen hänen sävellyksissään saumattomaan rinnakkaiseloon.
Aiheeseen liittyvä: 10 visuaalisesti upeaa elokuvaa taidehistorian ystäville
mitä teemme varjoissa?
Valtava esimerkki tästä etiikasta on hänen 1969-maalauksensa Egyptian Queen, joka oli alun perin Warren Publishingin mustavalkoisen kauhulehden kansi. Kammottava #23 , joka myytiin huutokaupassa 5,4 miljoonalla dollarilla vuonna 2019. Maalaus kuvaa nimettyä kuningatarta nojamassa palatsinsa pylvääseen, lemmikkileopardi jaloissaan katsomassa aivan Frazettan kulman vasemmalle puolelle, kun hänen oletettavasti hänen vartijansa seisoo miekalla. piirretty. Hieman vino kulma on teoksen näkyvin näkökohta, jossa litteä kuningatar on keskellä, ja pylväs kohoaa tukevasti hänen vasemmalle puolelleen, mikä saa aikaan kineettisen liikkeen kohtaukseen, joka ohjaa katsojan silmän tarkastelemaan tarkemmin rehevän varjostettua ja varjostettu kohtaus. Vähitellen löydetään hienovarainen kertomus, läsnä on kolmas hahmo, joku kehyksestä ulkopuolinen vierailija (katsojan sijasta) kuningattaren kammioon, joka ohjaa hänen oudon käsittämättömän katseensa. Samalla kun vartija näyttää heiluttavan asetta, hänen ilmeensä näyttää itsevarmalta, melkein omahyväiseltä, vihjaten tämän mahdollisen tunkeilijan surulliseen kohtaloon, jos heidän aikeensa osoittautuvat hyveellisiksi.
Kuningatar, vaikka hän näyttääkin haavoittuvalta, on sekä tämän näkymätön hahmon halun kohde että tämän hahmon kohtalon lopullinen tuomari, jolla on valtava valta. Kohtaus sisältää siis sekä vinoa seksuaalista metaforaa, joka on nerokkaasti kuviteltu ja toteutettu, että kuitenkin myös ratkaisematon arvoitus tämän kuvan perimmäisestä merkityksestä, johon ei voida vastata paitsi katsojan omasta näkökulmasta ja joka vain houkuttelee enemmän sitoutumista pala etsii vastausta.
Frazettan ehdoton vaikutusvallan huippu sarjakuvamaailmassa olisi todennäköisesti ollut 1990-luvulla, kun hänen tyylikkäiden jäljittelijöidensä joukkoon tuli monia kerrottuja taiteilijoita, joista jotkut ovat onnekkaita, kuten Jim Lee ja Marc Silvestri, ja jotkut vähemmän. kuten Rob Liefeld . Harva voisi väittää, että hänellä on elegantti kosketus hänen linjatyössään tai syvään juurtunut psykologinen vivahde, joka tunkeutui hänen taideteokseensa niin ajattomaksi. Siitä huolimatta taide Frank Frazetta jatkaa vaikuttamista artisteihin tähän päivään asti, ja sarja uusia kansia ilmestyy Heavy Metal -lehti Vuonna 2021 ilmestyvä Frazetta on edelleen merkittävä kulttuurivaikuttaja kymmenen vuotta kuolemansa jälkeen.
Seuraavaksi: Mitä et tiennyt alkuperäisestä Star Wars -julisteesta