Floridaa pidetään Yhdysvaltojen eläkepääkaupunkina, ja siellä asuu maailman suurin eläkeyhteisö The Villages. Yli 130 000 ihmistä asuu 55+ -sarjan ikäerotetussa paratiisissa, yhteisössä, joka on suunniteltu tuomaan asukkaat takaisin idylliseen nuoruuteensa. Kiehtova totuus The Villagesin takana on, että ympäristönsä surrealistisesta estetiikasta huolimatta siellä asuvat ihmiset eivät eroa muista, he vain yrittävät tulla toimeen ja etsivät samoja asioita kuin nuoremmat veljensä. Useiden kylien asukkaiden tarinoita tutkitaan Jonkinlainen taivas , ohjaaja Lance Oppenheimin ensimmäinen kokopitkä dokumentti.
Jonkinlainen taivas seuraa neljää ihmistä, jotka eivät ole löytäneet etsimäänsä. Barbara on leski, joka etsii rakkaussuhdetta; Dennis on 80-vuotias naispuolinen mies, joka etsii seuraavaa murhettaan, ja Anne ja Reggie ovat aviopari, joka joutuu kohtaamaan Reggien yhä omalaatuisemman huumeiden käytön. Yhdessä heidän tarinansa muodostavat tilannekuvan Amerikan kulmasta, jota nuoremmat sukupolvet usein jättävät huomiotta tai käyttävät varoittavana lyöntinä. Elokuva on huomionarvoinen vilpittömästä, tuomitsemattomasta linssistään, joka tutkii sellaisen sukupolven ihmissielua, jolle harvoin annetaan tilaisuus puhua puolestaan.
Aiheeseen liittyvä: 10 Senior TikTokeria seurataksesi ASAP
Edistäessään kotivideon julkaisua Jonkinlainen taivas , Lance Oppenheim puhui TVMaplehorstille siitä, että hän menisi kyliin luomaan debyyttielokuvansa. Hän kertoo, kuinka hän, Floridasta kotoisin oleva, varttui kuullessaan tarinoita kylien 'hulluista asukkaista' ja kuinka elokuva kasvoi hänen edellisestä lyhytelokuvastaan, Maailman onnellisin kaveri . Hän keskustelee siitä, kuinka elokuva kasvoi lyhytaiheesta täyspitkäksi dokumentiksi, ja kertoo, kuinka hän onnistui saamaan yhden elokuvallisista sankareistaan, Darren Aronofskyn, mukaan tuottajaksi.
Jonkinlainen taivas on nyt julkaistu digitaalisena ja DVD:nä.
Hei, Lance!
Hei, kuinka voit?
Voin hyvin, mutta olen järkyttynyt! Olen järkyttynyt elokuvastasi! Olen itse asiassa vanhustenhoitaja, ja äitini teki sen, kun hän muutti Yhdysvaltoihin. Menen erään 88-vuotiaan naisen asuntoon ja teen hänelle ruokaa ja vietämme aikaa ja kuuntelemme levyjä.
Vau! Kuinka kauan olet tehnyt sitä? Se kuulostaa erittäin kauniilta.
Noin marraskuusta tai lokakuusta lähtien. Se on vaikeaa, mutta niin täyttävää työtä. Hän on niin oivaltava ihminen, ja minusta tuntuu, että opin häneltä niin paljon. Mutta siksi elokuvasi katsominen oli vaikeaa. Stressaantuin niin siitä miehestä, Dennisistä. Hän oli niin avoin yrittäessään saada surua eteenpäin.
Joo, Dennis... Dennis...
Ehkä olen vain hirveän tuomitseva ihminen, mutta tuntuu todella vaikealta tehdä elokuvaa sellaisesta ei-tuomitsevasta näkökulmasta, jossa vain seuraat näitä ihmisiä ja näet mitä he tekevät, ja sinä älä mene, 'Hei Dennis, mene pois täältä, hanki työtä!'
Se on hassua, minusta tuntuu, että opin tuntemaan Dennisin, hän taitaa olla räikeä, epäonnistunut gigolo, miksi haluatte häntä kutsua... Mutta rehellisesti sanottuna, minusta tuntuu siltä, että sama lähestymistapa, joka meidän piti tuoda aiheen muotokuvaan elokuva oli hyvin samanlainen kuin katsoimme itse paikkaa. Helpoin asia, jonka voit tehdä dokumentissa, on saada joku näyttämään typerältä. Ja luulen, että sama pätee kyliin. Jos miettisit itse, millainen dokumentti Kylistä olisi? Ainakin minulle ensimmäinen asia, jonka halusin välttää, oli ilmeinen tapa katsoa sitä, mikä olisi paljon tuomitsevampi elokuva, joka olisi 'Okei, Boomer' -dokumentti, joka todella ilahduttaa ja liikennöi kaikissa stereotypioita ja siellä asuvien ihmisten hämäystä. Olin vähemmän kiinnostunut sen tekemisestä, koska ajattelin, että se oli vähemmän kiinnostavaa ja vähemmän oikeudenmukaista. Mutta myös siksi, että mielestäni on todella mielenkiintoisia ihmisiä, joiden tarinoita ei todellakaan kerrota niin usein. Ja kun heille kerrotaan, minusta tuntuu, että ne ovat joskus melko vähentäviä. Dennisin kaltaisen henkilön kanssa olet mielestäni täysin oikeassa. On erittäin helppoa katsoa jotakuta, joka elää elämänsä omien normiensa mukaan, ja tuomita hänet, mutta kun katsot sen ohi, kun katsot viilun taakse, tunnet syvästi katumusta, kaipausta ja halun. Nämä ovat asioita, joita me kaikki käymme läpi omalla tavallamme. Mutta nähdä jonkun, joka on loukussa tähän loputtomaan kierteeseen, jossa yrittää olla 20-vuotias, ja nyt hän on 84, se saa paljon erilaisen painon.
Hänessä on syvä suru. Näet sen, kun hän yrittää soittaa jollekulle saadakseen muutaman taalan, ja hän katkaisee puhelun. Tuntuu siltä, että onko kenenkään siinä vaiheessa mahdollista muuttua? Tarkoitan, olen 30-vuotias, mutta joskus minusta tuntuu, että on liian myöhäistä palata polulta, jonka olen elämässäni aloittanut. Ja kun olet 80? Kuinka voit siinä vaiheessa keksiä itsesi uudelleen? Onko se edes mahdollista?
Se on täysin kiehtovaa. Ja tuo jätkä, elokuvan pastori, pastori Norman Lee Schaffer, kun hän kertoo Dennisille, täytyy olla muutakin kuin selviytymistä. Hän kertoo hänelle, että 'Muistutat minua itsestäni, jos olisin 83, mutta nuorempana päätin elää elämäni eri tavalla, jotta en päätyisi sinun kaltaisiisi.' Kaikki nuo asiat olivat minusta niin mielenkiintoisia. Luulen, että kun menet The Villagesiin, kiehtovinta siinä on se, että ikä muuttuu suhteelliseksi, ja mielestäni siinä on jotain hyvin vapauttavaa, että voit olla periaatteessa kuka tahansa haluat olla. Tällaisen paikan lähtökohta on palauttaa asukkaat takaisin nuoruudestaan tuttuihin aikoihin. Siinä on niin paljon matkatavaroita, mitä se todella tarkoittaa. Luulen, että se on myös yksi syy, miksi olin kiinnostunut elokuvan tekemisestä alunperin. Kuinka voit tehdä elokuvan, joka ei välttämättä kerro vanhemmista ihmisistä, vaan ihmisistä, jotka ovat yhtä monimutkaisia kuin sinä ja minä? Ja minusta tuntuu, että tuon muotokuvan taso, tuon kuvauksen taso... On hyvin harvoja elokuvia, joissa on vanhempia hahmoja, ja ne, jotka yleensä esittävät niitä loukkaamattomissa, naiiveissa seikkailuissa, jotka kieltävät heiltä monimutkaisuuden. yleensä kun he saavuttavat sen iän. Oli paljon sellaisia asioita, joista olin todella tietoinen yrittäessään varmistaa, että elokuvassa oli. Olen 25-vuotias, ja luulen, että minulla oli paljon molemminpuolista uteliaisuutta aiheissani, ja mitä heillä oli myös minussa, koska olin pohjimmiltaan se ikä, johon he yrittivät palata. Yritin saada kaiken sen hengen, kaikki ne havainnot, jotka tunsin ennen kuin edes aloitimme kuvaamisen, vain siitä, että vietin aikaa siellä. Yritin vain saada sen mukaan elokuvaan.
Ja sinä olet floridalainen, eikö niin?
vaihtoehtoinen loppu sille, kuinka tapasin äitisi
Minä olen.
Oliko sinulla aiemmin mitään suhdetta tähän yhteisöön? Näitkö sen periferiasi kautta? Olitko yläasteella: 'Aion tehdä heistä elokuvan jonain päivänä!'
Se on hauskaa, kuulin kylistä ollessani yläasteella. Monien muiden Florida-aiheiden joukossa se on tavallaan kuin Florida-lore. Sen ympärillä on mytologia vain siksi, että siitä on tullut eläkkeelle jäämisen Mekka, ei vain Floridassa, vaan koko Yhdysvalloissa. Koska Florida tunnetaan jo nimellä 'Eläkkeelle, USA', sen tekeminen vaatii paljon! Kun kasvoin aikuiseksi, se oli todella kuin... Ihmiset katsoivat paikkaa, paikallislehteä, jossa olin, noin kolmen tai neljän tunnin päässä The Villagesistä, mutta riippumatta siitä, kuinka kauas olit kylistä, uutisia ja Tarinat käsittelivät asukkaita ja heidän hedonistisia pyrkimyksiään lyöntinä. Se olisi kaikkialla osavaltiossa. Siellä oli koko ajan paskaa, kuten 'Ikääntynyt pariskunta pidätettiin julkisesta seksistä.' Sellaiset asiat. Muistan, että yläasteikäisenä olin ehdottomasti innostunut sellaisista asioista. Minusta oli niin käsittämätöntä, että joku isovanhempieni ikäinen harrasti seksiä melko usein. Mutta ilmeisesti, kun vartuin... En tiedä, en pitänyt sitä niin mielenkiintoisena tai niin yllättävänä. Rehellisesti sanottuna en todellakaan ajatellut tehdä elokuvaa siitä paikasta. En todellakaan uskonut, että siitä tulisi ominaisuus. Aluksi se oli lyhytelokuva. Mutta sain idean tehdä elokuva vasta, kun sain valmiiksi edellisen tekemäni elokuvan, joka kertoi kaverista, joka asui risteilyaluksella 20 vuotta. Hän oli 60-vuotiaana, ja elokuvan teemat olivat todella... Se oli tavallaan alkusoitto tälle elokuvalle.
Maailman onnellisin kaveri.
Joo. Hän päätti jättää taakseen kaikki ystävänsä, perheensä, rakkaansa ja vain pohjimmiltaan ryhtyä tähän eristäytyneeseen fantasiaan, jossa hän saattoi vain elää märkien t-paitakilpailujen keskellä loppuelämänsä, koska sitä onni oli hänelle. Minua kiinnosti ehdottomasti kasvava ilmiö, jossa iäkkäät ihmiset, jotka olivat suuret ikäluokat, päättivät eristäytyä näihin ikäeroteltuihin yhteisöihin, kuten The Villages. Heti sen jälkeen, kun sain valmiiksi risteilymiehestä kertovan elokuvan, näin tämän artikkelin, jossa kyliä mainostettiin paitsi maailman suurimpana eläkeläisenä, myös yhtenä Amerikan nopeimmin kasvavista kaupungeista. Kun kaikki nuo asiat alkoivat tapahtua, olin kuin 'Pyhä paska'. Täällä tapahtuu varmasti jotain, mikä kertoo paljon maastamme juuri nyt. Ja se, että kaikki... Että 130 000 ihmistä pohjimmiltaan nostaa henkensä ja muuttavat tähän paikkaan, joka näytti täsmälleen Truman Showlta ja joka oli suunniteltu simuloimaan 1950- tai 1960-luvun Amerikkaa tai jollain tapaa Amerikkaa, joka ei koskaan todella olemassa, vain joukko ideologisia fantasioita. Se veti minut heti puoleen.
130 000? Se on enemmän kuin tajusin!
Asetus, halu tehdä siellä elokuva, joka voisi olla myös kunnianosoitus sille, minkä kanssa kasvoin; elokuvia, kuten Edward Scissorhands, Defending Your Life tai Todd Haynesin Safe, or Bigger Than Life. Kaikki nuo elokuvat auttoivat mielestäni muodostamaan kielen siitä, millaista esikaupunkielämä on ja kuinka myrkyllistä se voi tulla. Näin sen mahdollisuutena. Asetus, The Villages, on tapa ottaa nuo elokuvat, tehdä niistä melansi ja laittaa se sitten tähän dokumenttiin.
Ajattelen kuinka... Ehkä saat tämän paljon, ehkä sait sen paljon ollessasi siellä, mutta vain siitä, kuinka nuori olet. Olet minua nuorempi, ja joudun käsittelemään sitä myöhemmin itse, mutta kerro minulle, oliko vastustusta, skeptisyyttä: 'Hei, tuletko tänne pilkkaamaan meitä?' Miten saat tämän yhteisön helpommaksi, yhteisöksi, joka on suunniteltu pitämään ikäisesi, minun ikäiseni ja jopa kaksi kertaa meidän ikäisemme poissa?
Se on kiinnostavaa. Ensinnäkin minun piti aina tarkistaa itseni... Kuten sanoit, yhteisöä ei ole suunniteltu meidän ikäisillemme. Se on suunniteltu tietyn sukupolven ihmisille. Yritin aina pitää... Niitä oli monta kertaa... Kun saavuin sinne ensimmäisen kerran, huomasin, että voisin Air BnB:tä tehdä siellä olevien ihmisten kanssa. Joten päädyin asumaan näiden rodeoklovnien kanssa, ja he näyttivät minulle koko elämänsä. He esittelivät minut ystävilleen... Tämä oli noin puolitoista kuukautta ennen kuin aloitimme kuvaamisen. Kävin heidän kanssaan kaupungilla. Ja luulen, että kyllä, pysyin ehdottomasti peukalokipuna. Luulen, että useimmat ihmiset ajattelivat: 'Mitä sinä teet? Kuka sinä olet ja miksi olet täällä? Mutta se tuli vähemmän eristäytyneestä paikasta, koska se oli enemmän kuin molemminpuolinen uteliaisuus, jota inspiroimme toisissamme. Kun he kokivat omaa Peter Panin oireyhtymää, jossa he yrittivät palata siihen, millaista elämä oli ennen kuin heillä oli lapsia tai lastenlapsia, minäkin kävin läpi omaa Peter Panin syndroomaa. Kielsin täysin sen tosiasian, että olin valmistumassa yliopistosta enkä todellakaan halunnut lähteä.
Pesästä poistuminen on pelottavaa!
Mitä sitten tapahtui, oli tämä hauska tasoitus, oli tämä mahtava taajuuskorjausefekti. Varsinkin elokuvan aiheiden kanssa. Meillä kaikilla oli sama henki, eikä koskaan tuntunut siltä, että he olisivat minua paljon vanhempia tai minä olisin heitä paljon nuorempi. Tuntui aina siltä, että käymme ja koimme elämää yhdessä, ja meidän on myös koettava ja koettava todella intensiivisiä hetkiä yhdessä. Luulen, että myös tämän viimeinen osa on, koska jäin ulos kuin peukalokipeä, se informoi tapaa, jolla kuvasimme elokuvan. Olitpa missä tahansa, jos tuot kameran julkiseen paikkaan, manipuloit välittömästi todellisuutta ja ihmiset alkavat toimia eri tavalla kuin tavallisesti. Halusin saada elokuvan tuntumaan elokuvamaiselta kokemukselta, ja halusin omaksua sen kiihottavan luonteen, miltä sain ihmiset tuntemaan ollessani siellä. Minulle se merkitsi elokuvan kuvaamista kokonaan jalustalle ja lentää seinälle -estetiikkaa luopumista ja nojaamista johonkin, joka tuntui ilmeisemmältä tai korostuneelta. Jotain, joka loi kokemuksen kylissä olemisesta ja varmisti, että jokainen kuvamme tuntui yhtä sävellältä ja huolella tehdyltä kuin ympäristö ja kuinka hoidettu paikka oli. Minusta tuntui, että monet näistä asioista, koska tunsimme jatkuvasti olevansa ulkopuolinen, yritimme löytää tavan ilmaista se tyylillisesti elokuvassa.
En tiedä onko sana empatiaa... Luulen, että sitä käytetään joskus väärin tai se voi olla vähentävä, mutta ajattelen omaa kokemustani huolehtiessani ystävästäni, joka on 88, ja katsoessani televisiota. häntä, ja joskus siellä on komediaohjelma tai mikä tahansa, jossa pilataan vanhoja ihmisiä, ja minä olen kuin 'Hei, se ei ole siistiä!' Ehkä se on empatiaa, mutta kerro minulle sellaisesta ei-tuomitsevasta suhteesta ja varmista, että suojelet heitä samalla kun tutkit heidän elämäänsä. Kosketit suhteesi heihin tavalla, jota et ehkä odottanut...
Nämä neljä tarinaa, nämä neljä aihetta, ne eivät edusta jokaista kylien henkilöä. Se oli suunnittelua. En halunnut tehdä jotain, joka koskisi paikkaa laajemmin. Asia, josta olin enemmän kiinnostunut, oli tämän eksistentiaalisen tilan tutkiminen, jota myös käyn aktiivisesti läpi siellä ollessani. Kun vietin siellä paljon aikaa, aloin tajuta, että siellä asuu varmasti paljon ihmisiä, jotka ovat onnellisia, mutta siellä on myös suuri määrä ihmisiä, jotka käyvät yksityisesti läpi todella rankkaa paskaa. Kun käyt läpi jotain todella vaikeaa ja ympärilläsi on jatkuvasti ihmisiä, joilla on paras päivä koskaan, aivan kuin he eläisivät parasta elämäänsä, ja sinulla on jatkuva paine, joka sekunti joka minuutti jokaisesta Jokaisen kuukauden jokaisen viikon jokaisen päivän on oltava mahtava, koska sinulla on niin vähän aikaa jäljellä... Minä vain, en tiedä, sen tunteen, jonka tunnen jokaisen elokuvan neljästä aiheesta, kerroin niin syvästi. . Se muistutti minua joka hetkestä elämässäni, jolloin minun piti tuntea tietyllä tavalla, mutta en tehnyt niin. Ja kaikki kertoivat minulle, kuinka minun pitäisi tuntea jotain tai kuinka minun pitäisi toimia tai reagoida.
Jopa tuollaiset universaalit asiat on koettava yksilötasolla.
Ja mielestäni toinen elementti tässä on myös se, että muutat paikkaan aloittaaksesi elämäsi alusta ja luulet kaiken olevan toisin, ja se on aina niin suuri pettymys, kun se ei muutu. Luulen, että elokuvan neljä ihmistä käyvät läpi jotain, mikä on pohjimmiltaan inhimillistä, ja katson heidän kamppailevan, katsovan heidän käyvän läpi asioita, joita he käyvät läpi, mielestäni, en tiedä, se puhuu muutamista eri ideoista. Ensimmäinen ajatus on, että tietysti me kaikki vanhenemme, mutta se ei tarkoita, että tulet välttämättä viisaammaksi. Minusta tuossa konseptissa on jotain kaunista. En tiedä muuttuvatko ihmiset pohjimmiltaan ajan myötä. Luulen, että voit yrittää ja yrittää kasvaa, ja mielestäni juuri sitä tässä elokuvassa tapahtuu. Meillä on neljä ihmistä, jotka ovat enemmän tai vähemmän elämänsä loppupuolella. Heillä on ehkä luku tai kaksi jäljellä elämäänsä. Ja niistä kaikista tulee edelleen. He kaikki etsivät ja pyrkivät ja etsivät tapoja esittää fantasioita elämästään paremmin ennen kuin aika loppuu. Minusta se on erittäin kaunista. Toki voit katsoa Dennisiä ja sanoa, että joku, joka elää elämänsä tuolla tavalla, on jotain masentavaa... Hän on 83-vuotias ja yhtä kuuma sotku kuin useimmat 22-vuotiaat, mutta siinä on myös jotain kaunista. Ajatuksessa on jotain kaunista, että kysyt itseltäsi tiettyjä kysymyksiä, ja on tiettyjä tapoja tunnistaa itsesi. Ja silti etsit jatkuvasti jotain erilaista, ja se ei koskaan muutu. Et lopulta saavuta tätä taianomaista elämän hetkeä, jolloin kaikki ongelmasi katoavat. Elämä ei vain toimi näin. Vastatakseni kysymykseesi sanoisin, että opin melko paljon. Nyt yritän olla katsomatta ketään iän perusteella. Yritän katsoa heitä sen perusteella, keitä he ovat, aivan kuin ihmisinä.
Ehkä olen liian ankara Dennisille! Luulen, että se on hyvin helppoa... En muista mistä kuulin tämän, joten en voi antaa kunniaa tälle lainaukselle, joka ei ole minun lainaukseni... Mutta se pätee tähän. 'On erittäin helppo sanoa, että he ovat aivan kuten me.' On paljon vaikeampi sanoa: 'Olemme aivan kuten he'
Joo, rakastan sitä!
Sait The New York Timesin mukaan tähän ja Darren Aronofsky, miten se tapahtui?
Se oli pitkä matka, suoraan sanottuna. Paljon todella hulluja, jännittäviä asioita tapahtui matkan varrella, jotka olivat minulle täysin unelmattomia. Aloitin tämän, se oli opinnäytetyöni. Olin saanut hieman rahoitusta yliopistolta tehdäkseni jotain, ja luulin aluksi, että se oli lyhyt. Olin työskennellyt The New York Timesin kanssa useita kertoja aiemmin eri lyhytelokuvien parissa, joten ajattelin, että se menisi heille. Mutta kun jatkoin työskentelyä sen parissa, nousin ensimmäisestä kuvauksesta ja ajattelin: 'Okei, tässä on varmasti jotain. Minulla ei ole sitä vielä, mutta minun on palattava selvittääkseni, mikä se on. Oli paljon aikaa, jolloin yritin selvittää, mitä se oli, yrittäen vakuuttaa ihmisille, että tiesin tarkalleen mistä puhun, että tiesin tarkalleen mitä olin tekemässä... Mikä ei ollut ollenkaan totta! Mutta vain yrittääkseni saada resurssit, jotta voisin palata ja jatkaa ampumista. New York Times osallistui varhain siinä mielessä, että he tukivat elokuvaa lyhytelokuvana. Ja sitten, hyvin sattumalta, juuri kun nousin ylös palatakseni takaisin, he olivat juuri aloittaneet elokuvaosastonsa. Oli hieno ajoitus. Minun piti tehdä paljon vakuuttavaa saadakseen heidät ymmärtämään, että siellä on pitkä elokuva, vaikka se ei ollut vielä kenellekään selvää.
Entä Darren?
Mitä tulee Darreniin... Siitä lähtien kun olin lukiossa ja Sonyn hakkerit tapahtuivat, tein laskentataulukon joukosta suosikkielokuvantekijöitäni, joita idolsin siellä... Ja Darren on joku, joka vaikutti minuun suuresti alkaa tehdä elokuvia. Muistan nähneeni Suihkulähteen ja Painijan teattereissa, ja minulla oli sellainen kehon ulkopuolinen kokemus. Olin lähettänyt Darrenille sähköposteja, en vain sanonut: 'Hei, voitko tuottaa elokuvani?' Mutta olin lähettänyt hänelle sähköposteja, joissa sanottiin: 'Hei, rakastan elokuviasi. Olen samassa elokuvaohjelmassa, johon osallistuit. Olen tässä ohjelmassa, koska osallistuit siihen. Opiskelen myös antropologiaa, koska opiskelit sitä... Se oli vähän kuin Stan, Eminem-laulu, mutta toivottavasti vähemmän kammottava... Mutta lyhyesti sanottuna, hän ei koskaan vastannut yhteenkään noista sähköposteista. Mutta lopulta yksi hänen johtajistaan, Brendan Naylor, näki yhden heistä. Tämä oli luultavasti kymmenennen yritykseni saada häneen yhteyttä. Ja yllätyksekseni Brendan katsoi loput työstäni, hän katsoi elokuvia, joiden parissa työskentelin. Hän piti tapaamisen kanssani. Näytin hänelle materiaalia, mitä tästä elokuvasta tulee. Sitten hyvin nopeasti se päätyi Darrenille, ja Darren myös mielestäni näki potentiaalin, esteettisesti ja tyylillisesti. Temaattisesti katson, että hänen uransa eri osissa oli monia asioita, joista hän oli kiinnostunut tekemään, ja eri asioita, joita hän oli kiinnostunut tutkimaan. Ja koska hän oli hyvä ihminen, sen lisäksi, että hän oli loistava elokuvantekijä, hän näki myös mahdollisuuden tukea elokuvantekijää ja yrittää auttaa minua saamaan rahat, joita tarvitsin elokuvan tekemiseen! Se oli todella yhteistyötä siellä, ja Darren ja hänen tiiminsä katsoivat paljon leikkauksia elokuvasta. Koska Darren ei myöskään ollut vielä tuotannossa elokuvassaan, jonka hän on juuri nyt valmis, hän pystyi antamaan meille paljon aikaa ja huomiota, mikä oli todella mukavaa.
Erinomainen. Elokuva on hieno, toivottavasti kaikki katsovat sen. Se on kaunis, ahdistava tilannekuva Americanan kulmasta, jonka monet meistä jättävät huomiotta tai pitävät sitä sivushowna.
Seuraavaksi: 10 upeaa vanhuuden esitystä televisiossa
Jonkinlainen taivas on nyt julkaistu digitaalisena ja DVD:nä.