Saamme noin 60 minuuttia erittäin hyvää ja tehokasta haamutarinaa, jonka keskeltä roikkuva 40 minuuttia rasvaa tekee vähemmän houkuttelevan.
Mama on viimeisin kauhuelokuva, jolla on arvostettu leima, että sen esitteli Guillermo del Toro - seuraavien elokuvien perinteitä, kuten Orpokoti (2007) ja Älä pelkää pimeää (2010). Mama kertoo Victoriasta (Megan Charpentier) ja Lillystä (Isabelle Nélisse), kahdesta pienestä tytöstä, joiden traaginen perhehistoria jättää heidät metsään viideksi vuodeksi.
Kun heidän isänsä kaksoisveli Lucas ( Valtaistuinpeli tähti Nikolaj Coster-Waldau), jäljittää vihdoin tytöt, näyttää siltä, että jälleennäkeminen on pieni ihme; vaikka Lucasin punk-rock-tyttöystävä Annabel (Jessica Chastain) ei ole kovin innoissaan äkillisestä siirtymisestä nälkäisestä artistista äitihahmoksi. Se ei auta asioita, kun Annabel alkaa epäillä, että tytöt eivät ehkä ole selviytyneet metsässä. Jonkin verran asia tarkkaili niitä ja on edelleen valvomassa heitä uudessa kodissaan; entiteetti, jota tytöt kutsuvat (salaisissa kuiskauksissa) vain 'äidiksi'.
Tyypillisesti näillä 'Del Toro esittelee' elokuvia, arvostettu elokuvantekijä käyttää vaikutusvaltaansa tukeakseen kammottavaa/pelottavaa tarinaa, joka kiinnitti hänen makaaberin huomionsa, ja auttaa samalla esittelemään fuksi elokuvaohjaajan työtä. Tällä kertaa lyöntiasemassa on Andrés Muschietti, käsikirjoittaja/ohjaaja, joka teki vuoden 2008 Mama lyhytelokuva, johon tämä pitkä versio perustuu. Muschietti todistaa olevansa visuaalinen ja käsitteellinen lahjakkuus, ja hänen elokuvansa on ehdottomasti vahvistanut Chastainin (hänen ennen Oscaria) ja sen tähtinä toimivien kahden nuoren näyttelijän lahjakkuutta. Vaikka elokuvan konseptit, näytteleminen ja rakenne osoittavat kuitenkin vihjeitä suuresta taidosta, tarinan toteutus on Mama ei pysty hyödyntämään omaa potentiaaliaan.
Suunnan suhteen, Mama on melko vahva debyytti Muschiettille. Kuvaus on tummaa, mutta eloisaa (täynnä maanläheisiä sävyjä), ja kaikki jaksot on visualisoitu ja rakennettu terävästi, luovasti. Suurin osa elokuvasta rajoittuu kahteen paikkaan (metsämökki, josta tytöt löytyvät, ja talo, jossa Lucas, Annabel ja tytöt asuvat), mutta miten Muschietti päättää käyttää näitä lavasteita ja niiden ahtautta on varsin fiksua ja mukaansatempaavaa. suurimman osan ajasta. Tavanomaisen 'päivällä rauhallinen, yöllä pelottava' etenemisen sijaan saamme sen sijaan paljon fiksuja pelotushetkiä kaikkina vuorokauden aikoina (jopa kirkkaassa päivänvalossa) käyttämällä kulmia ja kehystystä antamaan jopa arkipäiväisiä hetkiä (kuten pyykinpesu). kammottava reuna.
Koska Muschietti on valinnut käyttää jatkuvasti läsnä olevaa antagonistia (haamut menettävät mystiikkansa mitä pidempään he viipyvät) ja kaksi lapsihahmoa, jotka ovat enemmän ahdistavia kuin vaarallisia, Muschietti tyytyy lopulta elokuvaan, joka on jatkuvasti kammottava, mutta vain harvoin pelottava. Kun elokuva saavuttaa ylipuhutun lopputuloksen, se on siirtynyt täysin kauhutarinasta synkäksi saduksi, ja kaikki sen tallessa oleva pelottava voima hajoaa lopulta perinteiseksi draamaksi. Huolimatta siitä lopun myrskystä, kuitenkin suuri osa Mama on (kuten sanottu) aika kammottavaa.
Suuri osa tästä pelottavuudesta johtuu nuorista pääosista Megan Charpentieristä ja Isabelle Nélissestä, jotka näyttelevät Victoriaa ja Lillyä. Vanhempana heistä Charpentierilla on vaikeampi tehtävä olla ristiriitainen sisar, joka repii muistoja menneestä elämästään ja 'äidin' kanssa vietetystä ajasta. Osa vaatii intensiivisiä kuulustelukohtauksia psykiatrinen professori tohtori Dreyfussin (Daniel Kash) kanssa sekä uhkaavia ja lapsenomaisen haavoittuvuuden hetkiä. Näin nuorelle näyttelijälle Charpentier pitää päänsä tarpeeksi hyvin.
Koska Lily vietti suurimman osan kehitysvuosistaan metsässä ilman muistia elämästään etukäteen, Nélisselle annetaan paljon hauskempi tehtävä pelata ikuisesti kammottavaa, murisevaa, kesyttämätöntä villilasta – tehtävä, johon hän ehdottomasti omaksuu koko sydämestään. Lilly saa sinut nauramaan, suututtaa sinua - ja silloin tällöin myös järkyttää sinut.
Nikolaj Coster-Waldau saa pitää vähän hauskaa lyhyissä ruutuaikahetkissään esittäen sekä tyttöjen puolihullua isää että järkevämpää kaksossedää; Tiettyjen tapahtumien jälkeen hän saa jopa muutaman vieraspaikan arvoisen hetken Talo M.D. Eli: tämä on enimmäkseen Chastainin show.
On kyseenalaista, tiesivätkö Muschietti ja Co., että heidän tähtensä olisi niin suuri nimi, kun heidän elokuvansa vihdoin julkaistiin, mutta Chastainin elokuvaan tuoman ylimääräisen tähtivoiman lisäksi hänen laadukkaat näyttelijätaidot kantavat paljon elokuvasta. tyttömäisten/aavemaisten pelotteluhetkien välillä. Hän on tarpeeksi hyvä, jotta Annabelin kaari katkerasta lapsenvahdista pentujaan suojelevaksi raivokkaaksi leijonaksi on vankka ja suhteellinen läpikulkulinja, joka perustelee puolikypsää yliluonnollista myyttiä.
'Puoliksi kypsennetty' on termi, jota voidaan todellakin soveltaa suureen osaan Mama n kertomus. Elokuva on turhauttavaa, koska käsikirjoitus - Andrés, hänen sisarensa Barbara ja TV-kirjoittaja Neil Cross (BBC Luther ) - sillä on vahva ydintarina (äitillisen vaiston voimakkaat vaikutukset) ja sen päälle rakennettu hieno myytti; vankka perusta, jonka käsikirjoitus heikentää kokonaan lisäämällä liikaa ylimääräisiä bittejä.
Sen sijaan, että keskittyisit Chastainiin ja tyttöihin, Mama monin tavoin esittelee meille kolme suurta tarinan kaarta - Annabel, Lucas ja Dr. Dreyfus - vain, loppuun mennessä yksi näistä kaarista on katkennut äkillisesti ja epätyydyttävästi; toinen hylätään kokonaan, ja viimeinen (kuten todettu) pyörii kauhusta täysillä melodraamaksi - mutta hei, se on ainakin kokonaan valmis, eikö? (HAUSTO FAKTA: Jos katsot Mama traileri nähtyäsi elokuvan (katso se alta) voit itse asiassa saada selville tarinan osan resoluution, joka ei itse asiassa päässyt teatterileikkaukseen.)
100 minuutin ajon aikana Mama ei ole pituudeltaan aivan eeppinen – silti siinä näkyy sellaista väsymystä ja hämmennystä, jota voi usein ilmaantua, kun lyhytelokuvaa yritetään venyttää kokopituiseksi (katso myös: Shane Ackerin 9 ). Vaikka novellit mahdollistavat hienojen ydinkonseptien nopean esittelyn ja välittömän voiton, pidemmät tarinankerrontamuodot vaativat tahdista ja huolellista ajan ja huomion tasapainottamista, jota Muschietti ei vain voi saada oikein. Saamme noin 60 minuuttia erittäin hyvää ja tehokasta haamutarinaa, jonka keskeltä roikkuva 40 minuuttia rasvaa tekee vähemmän houkuttelevan. On valitettavaa, koska elokuvassa on niin paljon hyvää, mutta nykyisellään Mama on vain melko hyvä aika, eikä se olisi huono valinta tulevalle vuokralle.
[poll id='503']
———
Mama esitetään nyt teattereissa. Se on 100 minuuttia pitkä, ja sen luokitus on PG-13 väkivallan ja terrorin, joidenkin häiritsevien kuvien ja temaattisten elementtien osalta.