Panin labyrintti on yksinkertainen tarina, mutta ohjaaja Guillermo Del Toro tutkii monimutkaisia teemoja ihmisen moraalista ja vapaasta tahdosta.
Panin labyrintti on sekä historiallisten tapahtumien juurtunut teos että tumma satu, jossa tutkitaan lapsenmielisiä pelkoja ja ihmeitä, mutta elokuvan todellinen tarkoitus on sen kyvyssä heijastaa näitä kahta näkökohtaa rinnakkaiskokemuksina. Ohjaaja Guillermo del Toro on tunnettu herkkyydestään yhdistää fantastinen ja arkinen, hämärtää linja, joka erottaa myyttiset hirviöt jokapäiväisistä ihmisistä. Tekijän väkivaltainen mutta hassu tarina, jota pidetään edelleen elokuvamaailman mestariteoksena, on kenties kruunausesimerkki hänen tarinankerrostyylistään.
Kaikesta elokuvan herättämästä kriittisestä analyysistä del Toro on ilmaissut sen Panin labyrintti on ytimessään yksinkertainen tarina, joka on luotu ilmentämään satuja, jotka inspiroivat teosta. Kotivideojulkaisuun sisältyvässä haastattelussa ohjaaja totesi, että tämä yksinkertaisuus pelottaa ihmisiä ja antaa selkeän viestin tällaisissa kertomuksissa. Maagisten tapahtumien selityksen puute on sekä huolestuttavaa että runollista, jolloin tarina virtaa omassa maailmassa ja kuviensa kautta.
Jatka lukemista jatkaaksesi lukemista Napsauta alla olevaa painiketta aloittaaksesi tämän artikkelin pikanäkymässä.
Hahmot saavat olla arkkityyppejä, jotta ne vastaisivat rooliaan kansanmusiikkitraditiossa sekä esittäisivät teemat koko tarinassa. Päähenkilö, Ofelia, edustaa murrosikäistä tyttöä, joka tyypillisesti löytyy satuista, kun taas sankarit ja roistot määritellään suhteessa heidän satuihinsa. Esimerkiksi del Toro huomauttaa, että kapinalliset ovat kuin metsämiehet, jotka pelastavat Punahilkan Big Bad -fasistiselta sudelta. Samalla tavalla Ofelian todistamat fantastiset elementit voidaan nähdä hänen tapana ymmärtää ympäröivää maailmaa, samalla tavalla kuin satuja käytetään selittämään monimutkaisia käsitteitä helpommin sulavalla tavalla.
Panin labyrintti koskee valintaa ja tottelemattomuutta
Del Toro on todennut, että Pan-labyrintti voidaan jäljittää koko kertomuksessa symbolisen toiston, satujen yhteisen piirteen, vuoksi. Faun antaa Ofelialle kolme tehtävää, jotka auttavat häntä palaamaan paikalleen alamaailman kuningattarena, mutta hän usein tottelee ohjeita ja tekee valintoja oman omantuntonsa perusteella. Hänen päätöksensä eivät ole aina turvallisimpia, kuten syödessään vaalean miehen ruokaa, mutta hänen moraalinsa ansiosta hän lopulta saa jaloimmat ja sankarillisimmat päätteet. Sen sijaan, että Ofelia vuodatti pikkuveljensä verta, hän vuodatti omansa avaamaan portaalin alamaailmaan.
Samoin fasistisen hallinnon alla toimiminen tuo mukanaan omat, todellisessa maailmassa perustuvat vaarat. Kapinalliset vastustavat autokraattista hallintaa tottelemattomuuden kautta, mikä muistuttaa Ofelian taipumusta noudattaa omia valintojaan sen sijaan, että seuraisivat sokeasti käskyjä. Sisäkuva Mercedes vertaa Ofeliaa hänen kumoukselliseen käytökseen, käydessään omia koettelemuksiaan hirvittävää kapteeni Vidalia vastaan. Siten nämä kaksi toisiinsa kertovaa kertomusta toistavat samat mallit osoittaakseen, että henkilökohtaisten tunteiden luottaminen auktoriteettiin johtaa puhtaampaan moraalitajuun.
Del Toro puhuu siitä, kuinka psykologi Bruno Bettelheim teorioi, että koko historian ajan satuja on käytetty maailman arvoituksellisten näkökohtien ilmentämiseen. Aluksi näitä tarinoita käytettiin selittämään luonnonilmiöitä, mutta tieteen kehittyessä ne edustivat enemmän ihmisen käyttäytymiseen liittyviä psykologisia näkökohtia. Panin labyrintti on elokuvantekijä, joka jatkaa tätä rikkaata perinnettä omalla tavallaan ja käyttää erityistä ikonografiaa tuomaan satuelementtejä tosielämään ja käyttäen hirviöitä ilmaista ihmisen moraalin kuvakudos.