Bong Joon-Ho: n vuoden 2006 olento-ominaisuus, The Host, on hirviöelokuva, jota ei ole mikään muu. Tästä syystä hirviöelokuvat ovat paljon parempia kuin ulkomainen kauhu.
Näin kirjoittaja-ohjaaja Bong Joon-Ho's Isäntä osoittaa, että hirviöelokuvat ovat parempia ulkomaisina kauhuina. Julkaistu vuonna 2006 Isäntä oli Joon-Ho: n kolmas ominaisuus, josta epäilemättä tuli yksi vuosisadan selvimmistä hirviöelokuvista.
Kriittisestä näkökulmasta Joon-Ho's Isäntä sisältää useita temaattisia rinnakkaisuuksia hänen Oscar-palkittuun sosiaaliseen draamaansa, Loinen , lähinnä tyylikkään genrehyppelyn muodossa, joka ei näytä millään tavalla pakotetulta tai sovitulta. Isäntä , kuten melkein kaikki Joon-Ho: n elokuvat, on myös yhteiskunnallinen kritiikki ja on kelvollinen elokuvateos 2003: n rinnalla Muistoja murhasta ja 2009-luvut Äiti .
Jatka lukemista jatkaaksesi lukemista Napsauta alla olevaa painiketta aloittaaksesi tämän artikkelin pikanäkymässä.
Isäntä kertoo tarinan perheestä, puistoista, jotka kamppailevat toimeentulonsa myymällä edullisia välipaloja perävaunussa Soulissa, lähellä Han-joen rantaa. Asiat menevät pieleen, kun jokesta tulee massiivinen olento, joka hyökkää jokaiselle sen läheisyydessä olevalle henkilölle, jonka myöhemmin paljastetaan olevan joukko tuntematonta, tappavaa virusta. Lupaava lähtökohta syrjään, Isäntä on monipuolinen lähestymistavassaan ja kohtelussaan hirviökauhuelokuvaa, mikä osoittaa, että ulkomaiset kauhuelokuvat toimivat paljon paremmin kuin amerikkalaiset hirviöelokuvat.
Miksi isäntä on niin hyvä hirviöelokuva
Ratkaiseva syy Isäntä Kriittinen suosiota on saumaton tapa, jolla se yhdistää useimpiin hirviöelokuviin liittyvän toimintahenkisen jännityksen monimutkaisten juonipisteiden ja kiinteiden hahmomuotokuvien kanssa, jotka ovat älyllisesti tyydyttäviä. On aitoja pelkoja, jotka piileskelevät nimihirviön jänteiden keskellä, mutta niin tekee myös koominen helpotus, jonka Joon-Ho infusoi tavalla, joka tuntuu sydämelliseltä ja naturalistiselta. Tämä genre-hybridisuuden elementti kohottaa Isäntä pelkästä hirviöelokuvasta elokuvaan, joka on niukkaa ulkomaalaista kauhua demoneista, jotka asuvat ulkona ja sisällä. Lisäksi, Isäntä on myös röyhkeä satiiri, osittain innoittamana todellisesta tapahtumasta, jossa Yhdysvaltain armeija määräsi korealaisen kuolemanlääkärin kaatamaan jumalattomat määrät formaldehydiä viemäreihin Soulissa. Sen lisäksi, että tarjoaa vivahteikkaita poliittisia kommentteja, Isäntä satiiraa Etelä-Korean hallituksen sudenkuopat yhdessä unohtumattomien nuorten mielenosoittajien kanssa ilman todellista syytä, kuten Park Nam-ilin anakronistinen luonne.
Kuitenkin, kuten jokainen Bong Joon-Ho -elokuva, Isäntä on paljon enemmän kuin sen yksittäiset hahmot, ja horjuttaa hirviöelokuvien käytäntöjä paljastamalla pedon muutamassa minuutissa kertomuksesta. Jättimäistä, mutatoitunutta versiota ankeriaasta muistuttava hirviö tarttuu Hyun-seoon (Go Ah-sung), joka on Park Gang-du'n (Song Kang-ho) tytär. Sitten kerronta keskittyy Park-perheen pyrkimyksiin pelastaa Hyun-seo, mikä johtaa traagisiin hetkiin ja slapstick-jahdistussekvensseihin, jotka muistuttavat Joon-Ho'n Okei . Tämän lisäksi korealaiset kauhuelokuvat kuten Isäntä vaikeuttaa yleisen hirviöitä tappavan sankarin tropin syntymistä, mikä on virkistävää useammalla kuin yhdellä tavalla, koska useimmat sankarit todellisissa kriisitilanteissa eivät ole ennustusten tai korotetun sankaruuden tulosta, vaan yhtä suuret osat sydämestä, rohkeudesta, virheellisyys ja pelko.
Miksi amerikkalaiset hirviöelokuvat ovat erilaisia
Amerikkalaisilla hirviöelokuvilla on ollut kohtuullinen osuus sähköistävistä merkinnöistä, mukaan lukien Kaleidoskooppinen kaaos Tuhoaminen , nimetön terrorismi Sumu ja sen ihastuttava metakauhu Metsämökki . Vaikka tällaiset elokuvat loistavat kirkkaasti epätavanomaisen narratiivisen tyylinsä ja kylmää aiheuttavan kuvansa takia, ei ole niukasti sellaisia amerikkalaisia hirviöelokuvia, jotka seuraavat hakkeroituja hirviöelokuvien troppeja, jotka ovat kyllästyneitä innoittamattomista toimintajaksoista, jotka eivät juurikaan vaikuta rikastuttaa ydinkertomusta. Tämän lisäksi suurin osa amerikkalaisista hirviöelokuvista ei ole keskittynyt pakottavaan luonnehdintaan, mikä johtaa listattomaan juoniin, joka kiertää sellaisten hahmojen ympärillä, jotka eivät ole suhteellisia tai joiden vuoksi kannattaa juurtua. Tämä johtuu siitä, että monet elokuvantekijät kokevat tyylilajin keinona tyydyttää odotukset laajalle levinneestä tuhosta tukematta näitä jaksoja emotionaalisesti tai taiteellisesti.
Tämä ei tarkoita sitä, että pakottava kauhu ei voi syntyä sellaisista kaavoista, mutta katastrofielokuva-trooppin mielikuvituksellinen liikakäyttö on tehnyt useimmista amerikkalaisista hirviömerkinnöistä karuita ja heikkoja. Tästä voi esimerkkinä Paul W. S.Andersonin äskettäisen videopelinsovituksen täydellinen epäonnistuminen, Hirviönmetsästäjä , joka huolimatta hyvin toteutetuista toimintasekvensseistä ja näennäisesti vaarallisista hirviöistä, nojautuu johdannaiselokuvateattereihin sijoittamatta käytännössä mitään merkitykselliseen vuoropuheluun tai hahmojen kehittämiseen. Tämä näyttää olevan ydinkysymys useimmissa amerikkalaisissa hirviöelokuvissa, jotka eivät pelkää tai liikuta yleisöä, koska heidän ainoa aikomuksensa on synnyttää tuottoisia franchising-sopimuksia ilman taiteellista keskusta. Sitä vastoin suurin osa ulkomaisista kauhuista muotoillaan itsenäisiksi taiteellisiksi merkinnöiksi, joissa kuvauksella on yhtä suuri merkitys kuin kyseessä olevalla hirviöllä. Lisäksi usein käytetty amerikkalainen kaava mitä suurempi hirviö, sitä parempi ei toimi kaikissa yhteyksissä, koska se lainaa toistuvia elokuvarakenteita ilman nokkeluutta tai ihmeitä.
Kuinka amerikkalaiset hirviöelokuvat voivat oppia ulkomaisesta kauhusta
Jotta voisimme ymmärtää, kuinka amerikkalaiset hirviöelokuvat voivat oppia ulkomaisista kauhuista, on palattava elokuvien täydelliseen kirkkauteen. Isäntä . Genre-hybridisyyden lisäksi Isäntä kykenee sulauttamaan yhteen muunneltavat kertomuskannat ja sävyt, jotka huipentuvat outoksi, mutta emotionaalisesti ohjattavaksi olentoelokuvaksi, joka sekoittaa komediaa, satiiria, melodraamaa ja toimintaa erittäin mielikuvituksellisella tavalla. Kauhu on kaikkein kovimmillaan silloin, kun sitä ei saada aikaan polvi-jerk-hyppyjen tai ylivoimaisen goreen kautta, mutta se toimii sen sijaan parhaiten, kun sitä edeltävät arkipäivän koomiset tai emotionaaliset hetket. Joon-Ho: n hirviö on yhtä typerä ja pelottava, usein karikatyyrien reunalla, mutta todellinen kauhu Isäntä piilee ihmiskunnan vääntyneissä motivaatioissa ja pituuksissa, joihin voi mennä tyydyttämään sisäisiä demonejaan. Siksi elokuvia, kuten mielikuvituksellisten teemojen esittelystä amerikkalaisen hirviön kauhuun, katsotaan Isäntä voi olla löysä inspiraatio elokuvantekijöille luoda oma, pakottava kammio kammoja.
Tämän lisäksi amerikkalaisten elokuvien tulisi palata hirviön trooppiin tuoreen linssin läpi, kuten Iranin kauhu loistavasti tekee Tyttö kävelee yksin kotona yöllä , jossa hirviö on rullalautailuvampyyrityttö (Sheila Vand), joka saalistaa miehiä, jotka eivät kunnioita naisia. Tällaiset näkökulmat paitsi elävöittävät hirviöelokuva-kertomuksia myös luovat raakaa, liikkuvaa kauhutunnelmaa modernille yleisölle. Lisäksi viimeinen tyttö-tropiikki on ollut kohtuutonta liikakäyttöä, joka on estänyt muutamia amerikkalaisia merkintöjä, joiden tarkoituksena on horjuttaa tätä trooppia tappamalla lopullinen tyttö tai joilla ei ole mitään eloonjääneitä loppujen lopuksi.
On mielenkiintoista nähdä, kuinka enemmän amerikkalaisen hirviön kauhu omaksuu nämä kertomusvälineet, kuten viimeisimmät indie-merkinnät, kuten Suurin yö , jossa kauhun lähde on matala, levoton humina ja kosmisen kauhun aiheuttama hirviö yllin kyllin Tyhjiö , joka toimii erittäin hyvin huolimatta tiettyjen hirviöelokuva-tropien käytöstä. Vaikka hyvin tyylitelty toimintajakso, jos se tehdään hyvin, ei mene pois muodista, on korkea aika, että amerikkalaiset hirviöelokuvat ottavat vastaan tuntemattoman luolat tai hienovaraiset niput, jotka liittyvät pedon tappamiseen sisällä.